Con profunda alegría he recibido la noticia de la presentación de la Antología "LA POESÍA A TRAVÉS DEL TIEMPO. Pasado, presente y futuro". Antología Editada y publicada en Bogotá Colombia, a la cual fui invitado a ser un participante más con un ensayo en su primera parte y dos poemas en la segunda. Agradezco infinitamente al editor, el poeta Joseph Berolo por todo lo que ello significa para mi.
Al mismo tiempo aprovecho de invitar a todas aquellas personas que sean residentes en Bogota a estar presente hoy en tan magno evento.

No puedo dejar de manifestar públicamente aquí, mi inmensa gratitud por la generosidad de los poetas Colombianos por invitarme a participar, sin costo para mi, en sus antologías, hoy en Bogotá, Joseph, Berolo y en el ayer (2008) en Barranquillas, Mario Ramón Mendoza, en la Antología "Azul Verde, Verde Azul".
Lionel Henríquez B.



QUERIDOS POETAS Y ESCRITORES PUBLICADOS.CON ADMIRACIÓN Y GRATITUD POR SUS APORTES. Joseph Berolo, Editor
Presentación Octubre 24.2014
O6:00 pm
Academia Colombiana de la Lengua
XXI Récord de Poesía Algo por Colombia 2014
ebook disponible (Oct.29,2014) en la biblioteca digital de la Editorial Ave Viajera. S.A.S.
Publicación Impresa por Demanda 01.15.2015.
AUTORES
Ady Yagur
Agustina Ospina De Sánchez
Alejo Urdaneta
Alicia Cabrera
Antonio Acevedo Linares
Arminda Amalia Ciucio
Beatriz Carretero De Cancelado
Cecilia Lamprea De Guzmán
Consuelo Sánchez Mazzini
Cristina Montero
Delascar Vargas López
Edda Cavarico
Edda Scalzo Salgado
Elías Galati
Ernesto Kahan
Gladys Beatriz López Pianesi
Gloria Inés Currea
Guillermo Quijano Rueda
Hilda Augusta Schiavoni
Humberto López Jaramillo
Ime Biassoni
Irene Mercedes Aguirre
Ada Iris Juanita Cadelago
Isabel Espinosa Peña
Jaime Hoyos Forero
Jenny Cabrera
Lionel Henriquez Barrientos, Chile
Luis Maria Murillo Sarmiento
Luis Flórez Berrío*
Luz Virginia Laverde
Maria Adiela Copete De Londoño
Maria De Los Angeles Albornoz
Maria Isabel Hernández Salcedo
Nelly Antokoletz
Rafael Negret
Ramiro López Jaramillo
Rina Tapia De Guzmán
Rodolfo De Jesús Chávez Mercado
Sofia Fonseca
Sandra Pinzón Aguirre
Silvio Vásquez Guzmán
Teresita Chávez De Flórez
Conversatorios
Epílogo
Joseph Berolo
II Parte
Nuevas Ponencias
Poemas selectos
La Poesía en Semillas de Juventud
La Poesía "moderna"
Biografías
Bibliografía
ebook, Octubre 29,2014
http://www.aveviajera.org/nacionesunidasdelaslet…/id863.html
Impresión Por Demanda 1.15.2015.
II Parte
Nuevas Ponencias
Poemas selectos
La Poesía en Semillas de Juventud
La Poesía "moderna"
Biografías
Bibliografía
ebook, Octubre 29,2014
http://www.aveviajera.org/nacionesunidasdelaslet…/id863.html
Impresión Por Demanda 1.15.2015.
Edit Table

El 21 de este mes tuve el placer de presentar en el marco de la Feria del Libro de Valdivia-Chile,  la novela del Escritor santiaguino Mario Cerezos Vicuña y hoy traigo a éste mi blog personal el texto de dicha presentación.

FERIA DEL LIBRO DE VALDIVIA
18 al 26 de octubre de 2014


ALGUNAS PALABRAS PARA UNA PRESENTACIÓN
 Novela “EL REY DEL ARCOÍRIS. Autor Mario Cerezos Vicuña

Antes de presentar, aquí en el marco de la Feria del Libro de Valdivia,  la novela “El Rey del Arcoíris” del autor Mario Cerezos Vicuña, periodista y escritor quien ya tiene varios libros publicados y un poemario en proceso de edición, es necesario entregar sucintamente algunas palabras referentes a él y también al fenómeno de  sincronicidad que magistralmente define Carl G. Jung, no el azar y menos el principio de causa efecto,  por  el cual estoy frente a  Uds. Sres. y  Sras. entregándoles  unas palabras al respecto. Lejos de mis  intereses actuales ha estado el hecho de adentrarme en una novela, puesto que la poesía, el ensayo y algunas narraciones breves han sido mis prioridades y motivaciones particulares desde hace más de cuarenta años y por  consiguiente no está en mis planes darles los aspectos técnicos literarios que la novela del Sr. Cerezos contiene. Sólo daré una visión como lector, casi  profano, a esta novela que nos convoca, con algunos aspectos básicos y mínimos que en mi entender una novela debe de contener.

La sincronicidad está en el hecho que el encargo original para tal encomienda estaba en manos de Juan José Araya Muñoz, escritor y  miembro de la  SECh de Ovalle, quien por tener una afección en su vista no  pudo aceptar y,  por sugerencia de su compañera Gladys Muñoz Torres, Presidenta de SECh. Valdivia,  le propusieron al Sr. Cerezos mi nombre para efectuar el trascendente encargo. Conjuntamente con lo anterior estuvo el descubrir el cariño inconmensurable que ambos tenemos por la ciudad de Valdivia, él como oriundo y yo como hijo adoptivo de ella y también que  al momento de llegar a radicarme, él emigraba a otros lugares, pero siempre con el recuerdo y el amor por esta bella ciudad. A lo anterior se suma el leer una novela, lo  cual, como lo dije anteriormente, estaba y aún permanece muy lejos de mis intereses literarios;  pero al entrar en los primeros capítulos de su libro me llevó a conocer de primera mano la ciudad de Valdivia en una época que de otra manera no hubiera podido acceder  Ahí en ese momento,  la personalidad subjetiva me instó y obligó a mirar con otros ojos el encanto que provocan en quien observa los paisajes   y urbanismo de ésta nuestra ciudad Capital de la Región de los Ríos,  junto a sus habitantes en algunas de sus circunstancias, naturalmente previas a mi llegada a ella para quedarme para siempre como un nativo más. Pero lo interesante y que me hizo ver que previamente a lo anterior era la sincronicidad la fuente de motivación para lanzar al público valdiviano el libro del Sr. Cerezos, fue el hecho de presentarse en mi, una fuerza misteriosa, telúrica que se imponía a la razón y que me llevó a aceptar el encargo sin medir consecuencias, aún sabiendo que poco o nada  puedo aportarle a su autor y menos sabiendo con lo que encontraría en su lectura. En ese momento desconocía todo, tanto de su autor como del contenido de la novela.

En relación a todo aquello que leía en prosa, y que aún mantengo, en particular  la novela, para poder adentrarme en ella de una manera grata, después de la lectura de algunas pocas páginas, su lectura no  debe corresponderse tanto con todos los aspectos técnicos que ella deba necesariamente contener, aunque necesarios,  sino más bien y particularmente, por el interés que despierte el hilo conductor de ella y la vía que lleve a la afiebrada imaginación a ser parte presente en la trama y por lo mismo a leerla sin interrupción: una fuerza interior le ordena a la voluntad que se adentre en ella de principio a fin. Por lo anterior, justamente por ello y como una segunda consideración, la novela debe siempre tener  una buena y elaborada prosa, aspecto que junto a lo anterior, considero que son absolutamente necesarios para leerla en su totalidad. He comenzado  lecturas de muchas novelas, incluso de autores consagrados,  pero después de hacerlo a través de  algunas páginas, si ella no contiene  esos dos aspectos básicos mínimos, la abandono para nunca más retomarla. Con posterioridad, si la situación lo amerita y si tengo un buen período de tiempo, me adentro, aunque en sus aspectos más técnicos, muy por encima, ya que como le comenté al principio, la novela no es parte de mis prioridades. Bien, lo interesante es que “El Rey del Arcoíris”, si cumplió y a  cabalidad esos dos detalles literarios tan preciados, como necesarios.

Ahora, estoy consciente que la labor como presentador, parafraseando a nuestra Gran Gabriela Mistral, “no puede ir más allá de lo que pudiera hacer un duende, es decir tomarlos de la mano y guiarlos hasta las  habitaciones del libro, pero recorriéndolas someramente ” y en base a ello, es que puedo comentar que la novela in comento, la percibo claramente como bucólica-costumbrista, en que sus personajes, inmigrantes españoles y sus descendientes hasta tercera generación eligen nuestra provincia para radicarse en ella, adquiriendo y trabajando un fundo, en que transcurren sus vidas,  terrenos cercanos a la ciudad de Valdivia, que  con el tiempo y debido a la prosperidad que les da la mano logran lo que todo inmigrante aspira, es decir llegar a tener lo necesario para al menos poder volver a visitar los lugares que lo vieron nacer, aunque en la práctica algunos a pesar  de los medios obtenidos no lo  hacen. En la trama de “El Rey del Arcoíris”, los personajes entran y salen de ella de una manera amena,  incluso como si fueran narraciones disjuntas, en las que el autor logra unirlas después que ellas acceden en distintos puntos de inflexión, incluso no permitiéndole al lector que abandone la lectura, por la característica que éstos puntos tienen en el cambio de ritmo. Las características tanto físicas como sicológicas de los personajes están excelentemente bien logradas, lo mismo que las ambientaciones ya sea en los primeros capítulos al interior del fundo, como en el resto de ellos, en los cuales los miembros de tercera  generación se hacen parte en las circunstancias de un prostíbulo valdiviano. En el cómo llegan a él y que es lo que ocurre en ese medio, es aquello que el lector debe elucidar adentrándose como  una especie de observador omnisciente, incluso casi siendo parte de la trama misma, como es lo que se logra en una buena película al ser proyectada en un cine, despertando en el espectador todo tipo de emociones. A lo anterior quisiera agregar el hecho que en  algunas ocasiones de la trama incluye también poemas de su autoría, que le dan un mayor realce y hacen aún más interesante su novela.

Finalmente, como es esta presentación un acontecimiento en que el autor es el que debe decir lo más conveniente y lucirse con su hijo literario, y yo como presentador  de su novela “El Rey del Arcoíris” no puedo abusar del tiempo que le debe corresponder en su mayor extensión a su creador,  los dejo con él, Don Mario  Cerezos Vicuña, para que disponga de todo aquello que  quiera comentar de su novela, lectura que recomiendo pues seguramente como me ha sucedido a mi, los atrapará con su excelente y bien narrada trama.


Muchas gracias.
 

  Lionel Henríquez Barrientos
Valdivia, octubre 21 de 2014

ACERCA DE LA CREATIVIDAD EN LA EDUCACIÓN

Para todos aquellos que le interese, reedito aquí, un Ensayo ya publicado en éste mi blog en noviembre de 2005, el cual creo no ha perdido aún su vigencia por el tema en sí.

ACERCA DE LA CREATIVIDAD EN LA EDUCACIÓN

Parte de Conferencia dada en Encuentro Latinoamericano (RELME) de Educación Matemática. Bogotá. Colombia.1998.

En los profundos cambios que trae el siglo XXI, la presencia de la creatividad es condición sine qua non para las ciencias y tecnologías en general, junto a sus propios e inherentes desarrollos. Puesto que en cualquier disciplina se debe privilegiar la creatividad, es en la enseñanza de de cada una de ellas donde deben establecerse condiciones que permitan llevar al estudiante no sólo a comprender su propia creatividad sino que a desarrollarla, al punto de optimizarla. Y más aún si este estudiante está siendo preparado para quedar inserto en una sociedad globalizada y en este particular período de cambios. No es necesario ser visionario para decirlo y afirmarlo, pues el término del siglo XX nos ha traído muestras inequívocas de esta afirmación.

“El acto de la creación es, que duda cabe, un acto de orden individual. Y es personal, incluso cuando la elaboración total del producto creado se presenta como expresión de la acción conjunta de varios individuos. La propiedad de lo creado puede, por cierto, ser colectiva; empero, la intuición bruta y originaria de la idea, de la acción o del sentimiento que en algún momento modificará el cuadro de las creencias, costumbres y valores sancionadas por el grupo social, brotará siempre en un individuo antes que en otro”. Linton, R. (1960), citado por Castro, E., en su ensayo “Sobre las Relaciones entre Creatividad y Cultura” (1989:97).

No me cabe la menor duda, que bien vale la pena dar a conocer cualquier esfuerzo orientado hacia la creatividad y el proceso creativo como una forma de innovar en Educación.

Para investigar o desarrollar ideas que plasmen un objetivo, en cualquier disciplina, obviamente se requiere creatividad y, éste es uno de los puntos que es necesario recalcar.

Los Educadores que están destinados a estar presente y ser pieza importante en el desarrollo de nuestra sociedad en el próximo siglo deben ser eminentemente creativos. El profesor y el pensador que privilegiaron el razonamiento Cartesiano estuvieron y han estado presente desde el siglo XVII. Ya es hora de dar paso a los procesos que involucran en su desarrollo los dos hemisferios cerebrales. “Puesta en marcha de acciones pedagógicas favorables al desarrollo integral de las funciones de todo el cerebro, muy especialmente las del hemisferio derecho”.(Doval y Santos.1995:29).

Pero para establecer estas condiciones es necesario precisar de lo que actualmente se entiende por creatividad y por procesos creativos.

Los especialistas en este tema han tenido que ser muy pragmáticos por las condiciones mismas de esta temática. Han tenido que recurrir primeramente a la experiencia creativa de artistas, inventores, destacados matemáticos e investigadores en general, en una profunda búsqueda de rasgos o características comunes de estas personas creativas, y luego dirigirse a la psicología, a la sociología, a la antropología, a la epistemología, a las ciencias de la educación y a la neurociencia, por nombrar algunas disciplinas del conocimiento, para así poder decir algo al respecto. Por estas vías distintos autores han llegado a puntos referenciales comunes desde los cuales han podido analizar y sintetizar ideas referentes a este tema, pero sus trabajos no han sido concordantes del todo en las definiciones de conceptos, tampoco en lo referente al como opera y al como se evalúa el proceso creativo.

En lo que sigue, describiré someramente lo descrito por Antonijevic y Mena (1989:9-19) en torno a la creatividad y el proceso creativo, a continuación presentaré las últimas consideraciones que se han dado para la Educación en Chile para finalmente extraer algunas consideraciones a manera de conclusiones.

1. Creatividad.

Dicen estas autoras en relación con la definición de creatividad: Es “La capacidad para enfrentar los desafíos y problemas, en que la persona a partir de su unicidad y en relación con un contexto, también único, con una disposición afectiva específica, pone en marcha ciertos procesos de pensamiento llegando a una solución efectiva y original. ESTA CAPACIDAD ES UN POTENCIAL DE TODO SER HUMANO (las mayúsculas son mías) y se da en cualquier área de su experiencia o actividad. Por último, este potencial es susceptible de estimular y desarrollar.

1.1 Persona creativa. Hay consenso en lo que se refiere a una persona creativa:

1. Poseen habilidades asociativas (Rottemberg 1973 y Köstler 1964).
2. Tienen mayor acceso a modos de pensamiento primitivos (Child 1965, Holland y Baird 1968 y Schaefer 1976).
3. Poseen habilidades analógicas y metafóricas superiores al promedio (Barron 1969, Schaefer 1971, Katheses 1969-1976 y Kogan 1980).
4. Tienen habilidades para resolver antinomias o para acomodar rasgos aparentemente opuestos o conflictivos (Barrom 1969 y Kösler 1964).
5. Demuestran confianza en sí mismos y un firme sentido de sí como seres creativos (Rogers 1961 y Barron 1969).
6. Muestran apertura a la experiencia y una gama amplia de intereses (Barron 1969 y Rogers 1961).
7. Manifiestan atracción por la complejidad (Barron 1969).
8. Tienen independencia de juicio y un foco de evaluación interna (Rogers 1961, Barron 1969 y Coopersmith 1959).
9. Muestran un alto nivel de energía y de autonomía (Barron 1969).
10. Demuestran tolerancia frente a la ambigüedad (Rogers.1961).
11. Poseen tolerancia a la frustración y, perseverancia (Rogers 1961).
12. Son espontáneos (Rogers 1961)
13. Se atreven y se arriesgan (Rogers 1961 y May 1971)”. (Antonijevic y Mena.1989:10-11).

1.2. Proceso creativo. En cuanto al proceso creativo mismo, se pueden distinguir distintos factores ya sea en lo cognitivo, en lo afectivo y en lo ambiental:

1. 2.1 Factores cognitivos. Son aquellos que se relacionan con la captación y elaboración de la información, tienen como características particulares:

Percepción: la captación de información tanto externa como interna proceso de elaboración (aquí surge la posibilidad de crear).

Acumulación de datos: a partir de la percepción (serán el material del proceso creativo).

Proceso de elaboración: que conceptualiza y relaciona datos e ideas para organizarlos en un sistema que permita comprender y actuar creativamente sobre la realidad. Para los procesos de elaboración hay estilos, habilidades y estrategias de pensamiento.

Estilos (cognitivos): relacionados con los hemisferios cerebrales: izquierdo, convergente (racional), busca una respuesta tradicional y una solución única; derecho, divergente (alógico), acepta la existencia de muchas posibilidades de solución y genera soluciones alternativas y, global, ambos hemisferios.

Habilidades de pensamiento: relacionadas con las respuestas o soluciones novedosas o creativas. Se asocian con los estilos de pensamiento. Para el estilo divergente, sensibilidad para los problemas: fluidez, flexibilidad, originalidad, habilidad de redefinición (Antonijevic y Mena .1989:15).

Estrategias de pensamiento: herramientas con las que el sujeto recoge, elabora, organiza y entrega la información. Pueden ser generales (contexto-independientes) que pueden ser aplicadas a todos los tipos de trabajo creativo: deducción, generalización, analogía etc.; contexto independiente, para cada
área de trabajo. Llevan el sello del área; son de estilo personal y típico del arte y la literatura. Bandler y Grinder (1978) han encontrado que la mayoría de las personas utilizan sólo tres a cuatro estrategias básicas, en circunstancias que Adams (1979) hizo un listado de más de sesenta estrategias posibles” (Citado por Antonijevic y Mena.1989:16).

Evaluación: buscan converger hacia la solución más adecuada. Se evalúa aquellas que aparecen como pertinentes al problema planteado.

Realización: Ponen en marcha las posibilidades de solución que se perfilan como las más adecuadas.

2. El presente y el futuro.

Las últimas consideraciones respecto a la educación para el Siglo XXI, al menos en Chile, son aquellas que apuntan a la formación de individuos plenos. “La Educación chilena, en sus principios fundamentales, debe tender hacia la formación de personas integrales, democráticas, activas, críticas, reflexivas, innovadoras, creativas, tolerantes, solidarias, defensoras del medio ambiente y de los derechos humanos, conocedoras de sus tradiciones y valores; respetuosas de la diversidad; con un amplio respeto y amor por el medio ambiente y sus recursos, por la tradición y el compromiso con el destino de su país, con la capacidad y preparación para insertarse armoniosamente en la sociedad, la familia y el mundo del trabajo”(Informe Final,1er Congreso Nacional de Educación, Colegio de Profesores de Chile A.G. Santiago. Octubre 1997:19). Es necesario entonces conocer el perfil de un profesor, “que se enmarque en una concepción clara de que tipo de ser humano debe formar y para que tipo de sociedad” (Informe Final,1er Congreso Nacional de Educación, Colegio de Profesores de Chile A.G. Santiago. Octubre 1997:73), “...el profesor ha de tener algunos rasgos tales como: vocación de servicio, capacidad de cambio, innovación y creatividad; sensible a la realidad social, comprometido con el desarrollo de su comunidad y crítico de ella; capacidad de autocrítica de su quehacer, con alto grado de probidad; capacidad de liderazgo, culto, con una sanidad mental compatible con la función docente; democrático en su vida diaria, tolerante, con conciencia social y compromiso gremial. Ha de ser un investigador permanente, eficiente, con alto sentido valórico y metodológicamente experto”.(Informe Final,1er Congreso Nacional de Educación, Colegio de Profesores de Chile A.G. Santiago. Octubre 1997:73).

Los argumentos anteriores hacen pensar que se requiere un profesor formado integralmente, para que éste a su vez, al estar inserto en el sistema educacional, al menos, intente desarrollar la mayor parte de las capacidades de sus alumnos. Es necesario entonces que a los nuevos educadores, los del futuro y a los que en la actualidad estén enseñando su disciplina se les adecúen en este sentido, es decir, se efectúen aquellas modificaciones que tomen en cuenta formalmente:

a) La formación valórica. Montero, ( 1995:18 ) propone la introducción del debate como metodología de la enseñanza no convencional y dice al respecto: “...éste podría modificar sustantivamente los roles del alumno y del profesor en un ambiente que favorece también el desarrollo de aprendizajes valóricos- sociales importantes”.

b) Estímulo y desarrollo de los factores afectivos. “El futuro profesor debe saber que los alumnos no sólo deben aprender, sino que deben disfrutar aprendiendo” (Salas y Col. 1995:116). Para ello se debe saber estimular y desarrollar en el alumno estos factores, en particular aquellos que están relacionados con la capacidad creativa. De estos últimos, Mena (1989:70) da como los más citados por la literatura especializada:

• curiosidad e interés.

• tolerancia a la ambigüedad: aceptar la incertidumbre, la confusión y la vaguedad, sin buscar compulsivamente una salida.

• autoestima positiva: comprensión de sí mismo, aceptación y un sentirse cómodo consigo mismo; seguridad y confianza en sí, menor sensibilidad a las críticas y al fracaso, confianza en sus percepciones, posibilidad de evaluación con juicio personal y propio. “...es conveniente entonces, tratar de establecer medios apropiados que convenzan al alumno que al menos existe la posibilidad cierta para él de llegar a obtener conductas que le permitirán enfrentar con mayor éxito el aprendizaje de cada una de las disciplinas a las que esté abocado, en particular en la matemática, “se pueden obtener conductas como la intuición matemática o las corazonadas.” Henríquez, (1997:49).

• motivación para crear: como desafío a su capacidad.

• voluntad de obra: motivación por ver una obra concluida.

c) Factores socioculturales y socioeconómicos.

• Factores socioculturales. Cuestiones propias de la cultura, de la forma de ser de las personas, de sus aspiraciones, de su lenguaje, sus tradiciones, sus intereses. Estos factores se relacionan con los tópicos de enseñanza y las formas de relacionarse de las personas, por ejemplo, la relación profesor-alumno. “El fin social de la educación debe ser la construcción de una cultura solidaria, participativa y de práctica de la convivencia regida por los derechos humanos”.(Informe Final,1er Congreso Nacional de Educación, Colegio de Profesores de Chile A.G. Santiago. Octubre 1997:18). “Es necesario que se considere en la planificación curricular, la diversidad étnica y lingüística de los alumnos, sus familias y sus comunidades en las que viven, dado que es indispensable preservar nuestras raíces étnicas como condición para resguardar nuestra identidad como nación”.( Informe Final,1er Congreso Nacional de Educación, Colegio de Profesores de Chile A.G. Santiago. Octubre 1997:21).

• Factores socioeconómicos. El acceso a la cultura, la disponibilidad de bienes, la alimentación.

d) Factores cognitivos y metacognitivos.

• Factores cognitivos: Uso integral de las operaciones cognoscitivas básicas (percibir, procesar información, pensar, aprender, actuar). Sería conveniente qu el profesor desarrolle seminarios, talleres, debates, entre otras actividades, que apunten a la investigación de los procesos mentales que están involucrados en los diversos contenidos de las asignaturas (transversalidad), y en los distintos niveles (ya sean de la enseñanza básica o media). Lo anterior es de particular importancia en las matemáticas, por ejemplo, ¿qué tipo de razonamiento o proceso de razonamientos subyacen detrás de un algoritmo o de un teorema y su demostración? (comparaciones, discriminaciones, analogías, análisis, síntesis, inducción, deducción, etc).

• Factores metacognitivos. “Constructo cognitivo que alude al conocimiento que cada sujeto tiene acerca de su propio accionar cognitivo y a los mecanismos interiorizados de pensamiento que utiliza para supervisar (monitorear) y regular dicho accionar concurrentemente con la realización de alguna tarea intelectualmente exigente”. (González, 1997:15). Talleres, debates, entre otras actividades, que lleven al alumno a interiorizarse en interesarse en sus propios procesos mentales.
En lo que respecta al pensar, reformular estrategias para que al alumno no sólo se prepare en lo relacionado al pensamiento convergente sino también en el divergente, para esto último es fundamental que el profesor esté preparado a cabalidad en lo relacionado con estos procesos, pues en la medida que lo esté, enfrentará con éxito las diversidad de pensamientos que se dan en un aula y no inhibirá a aquellos alumnos que no razonen en forma convergente y tampoco dejará a la improvisación su actuación en ella.
Con respecto a esto último, considero necesario que el profesor esté preparado en las distintas vías que conllevan el pensamiento creativo, sobre todo en lo relacionado con las actividades que se organicen. No sólo dar el conocimiento sino que el profesor, haya tenido en su curriculum, seminarios, talleres, desarrollo escrito de temas de investigación y cualquier otra actividad que fomente:

- Creatividad en la formulación de problemas: usando para esta formulación, la realidad, la seudo realidad y la fantasía.

- Creatividad en la solución de problemas: lo que ya ha pasado a ser clásico en la formación de profesores, hay bastante al respecto.

- Creatividad en lo lúdico: diversos autores han hecho aportes al respecto, por dar un ejemplo Layman E. Allen con su "The Game of Modern Logic" (USA.1972).

- Creatividad en el arte.: En matemáticas por ejemplo y en este tema en particular, bastaría leer el libro "Estética de las proporciones en la naturaleza y las Artes” de M.Ghyka. Ed. Poseydon Bs Aires. Se puede recordar en este punto lo que dijo Poincaré(1969): “El yo subliminal es muy importante en la invención matemática y sólo traspasan hacia la conciencia aquellas elaboraciones que mayormente impactan la sensibilidad. La matemática, vista así, no es puro razonamiento de la inteligencia, sino que invoca a la sensibilidad porque hay belleza, armonía, estética y elegancia en las matemáticas”.(Citado por Letelier, S. 1989)

- Investigación en Educación. Es necesario que exista conciencia en el profesor, de la importancia que tienen los avances en el campo de la investigación educativa. En relación a la matemática: “En la actualidad, el avance experimentado en la enseñanza de la matemática, va a la zaga del desarrollo que ha experimentado la matemática misma. Esta situación, nos induce a reflexionar que aún existe una escasa preocupación por incentivar el desarrollo de la investigación en educación matemática”.(Poblete.1995:9).

- Investigación bibliográfica: puesto que la experiencia, al menos en Chile, muestra que “Los profesores, y especialmente los de matemática, no tienen experiencia en el trabajo bibliográfico y en la sistematización de ideas resultantes de un análisis crítico”. (Montero.1995:14)

- Investigación en temas básicos: se pueden obtener formular y desarrollar problemas del ámbito básico de cada una de las disciplinas (medio ambiente, inserción cultural, etc). Aquí los profesores podrían tener un buen caldo de cultivo para seguir formándose en la investigación y poder posteriormente adecuar estas investigaciones en cualquier ámbito que abarque el aula.

- Creatividad en lo literario: que involucra a la divulgación de las disciplinas (v.g. Ensayos) y que conduce a las relaciones entre ellas y la literatura (transversalidad).

3. A manera de conclusión.

Lo anteriormente expuesto, no pretende de ningún modo ser una propuesta acabada en lo referente a lo que estimo apropiado en la formación de un profesor, sólo son lineamientos generales que doy para la reflexión de este importante tema. Me sentiría muy reconfortado si se pudieran sentar bases sólidas en cuanto a la formación de un futuro profesor creativo, en especial el profesor de matemáticas.

Nuestra experiencia nos muestra que la creatividad se presenta de manera sorprendente y a veces sin que nos lo propongamos, cuando en el transcurso de una clase nos aparece un problema básico teórico que nos invita a formularlo de distinta manera. Quisiera que este escrito fuera un punto de conocimiento y reflexión tanto en el especialista como en el profano, en relación a aquello que es pertinente encontrar en nuestros maestros.

Lionel Henriquez B.
Valdivia, Chile. Bogotá, Colombia. Invierno de 1998.


BIBLIOGRAFIA
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9. Poblete, A.1995. Concepciones e Investigación en Educación Matemática. Boletín de Educación Matemática. Vol.1. Nº 3. Santiago. Chile.
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